好萊塢編劇不藏私　劇本名醫教你孵夢 - 編劇

https://www.mirrormedia.mg/story/20170804insight002/
文｜祁玲

如果說好萊塢是個夢工廠，那麼編劇就是孵夢人。在好萊塢，從餐廳服務生到加油站工作
人員，都有可能是編劇。這句玩笑話其實很真實，說明好萊塢懷抱編劇夢的人有很多，夢
想成真的卻屈指可數。

正因好萊塢編劇競爭激烈，能脫穎而出的劇本少之又少，身兼編劇、劇本醫生（Script
Doctor）和劇本分析師的好萊塢知名編劇系統「先讓英雄救貓咪（Save the Cat!）」開
發總監荷西塞勒里歐（José Silerio），以逾10年的資深經驗，來台分享巷仔內的好萊
塢編劇撇步。


編劇高手：荷西塞勒里歐（José Silerio）

年齡：50歲
職業：編劇、劇本分析師、劇本醫生
經歷：電視廣告文案、目前為「先讓英雄救貓咪（Save the Cat!）」開發總監，與各國
新興小說家和編劇合作，協助指導劇本開發和撰寫，部分作家已成功售出劇本。


1973年，好萊塢名導法蘭西斯柯波拉（Francis Ford Coppola）因《教父》（The
Godfather）一片獲頒奧斯卡最佳改編劇本獎，他上台時當眾感謝另一位金獎編劇—勞勃
唐尼（Robert Towne）。因為《教父》 中有場戲，描寫馬龍白蘭度（Marlon Brando）飾
演的教父受重傷，對飾演兒子麥可的艾爾帕西諾（Al Pacino）說：「我從沒想讓你入行
。」這場經典對白，便是出自唐尼之手。

柯波拉當年本想讓唐尼掛名，但唐尼婉拒了：「我只寫了2場戲，為什麼要我掛名？如果
得了奧斯卡，你再感謝我好了。」像唐尼這樣不掛名，卻為某個劇本新增、修改對話，甚
至重寫故事的人，就是好萊塢分工細膩的編劇系統中的「劇本醫生」。


「先讓英雄救貓咪」編劇系統，是已故編劇布萊克史奈德依自身經驗，整理出商業劇本應
具備的編劇技巧和基本概念，以及「好故事該遵守的定律」。


身兼編劇、劇本醫生（Script Doctor）和劇本分析師的荷西塞勒里歐（José Silerio）
，也是好萊塢知名編劇系統「先讓英雄救貓咪（Save the Cat!）」的開發總監。雖然在
好萊塢縝密的劇本開發生態中，已產生劇本分析師和劇本醫生，這套編劇系統則像是「好
萊塢電影人的共通語言」，協助已入行的編劇或新手順利打入市場。

荷西接受本刊專訪表示，此系統依據已故好萊塢編劇布萊克史奈德（Blake Snyder）於
2006年出版的編劇指南《先讓英雄救貓咪》一書發展。該書是布萊克依自身經驗，整理出
商業劇本應具備的編劇技巧和基本概念，以及「好故事該遵守的定律」。他把所有電影分
成10個類型，且每個類型具備的元素各不相同，並包含「布萊克史奈德架構表」：將110
頁的劇本分成3幕劇、15個轉折，明確標示每個轉折應該落點的頁數，儼然成為一套標準
化的公式。

荷西表示，好萊塢6大片商之一的迪士尼高層辦公室書架上，就陳列了這套書。每當接見
新的編劇，高層會問對方是否讀過這套書？如果沒有，就會丟一本給他們，要他們回去研
究、了解書中的架構，例如開場如何處理、哪裡該出現衝突點，以此讓雙方建立共識，成
為討論劇本對話的工具，「建立編劇和製片或片商溝通的平台和標準，正是這套系統的功
能。」

雖有人批評好萊塢太仰賴這套系統，電影會太公式化而失去特色，對此荷西不諱言，如果
只按書中的順序和架構寫劇本，會很難看。架構可以被打破，前提是要先了解架構，之後
再「設計、發展角色，加入自身經驗，才會有感染力」，畢竟人物才能牽動觀眾的心，「
必須透過角色表達自己的觀點」，架構只是協助編劇發展角色的工具。

荷西更透露，好萊塢每年約有25萬部劇本，但大部分的製片每部劇本只看5分鐘。因此好
萊塢的劇本開發流程有一套SOP，從製片、專職各項目的開發經理、編劇團隊、兜售劇本
的經紀人、評估劇本的分析師，到潤飾改寫劇本的劇本醫生，權責分明，確保劇本品質。

　
「劇本分析師」像是守門員，為評估劇本設計一套量化標準，根據角色設定、場景設計、
對白等項目打分數，最後再就劇本表現註記為淘汰、可考慮或推薦。


「劇本分析師」像是守門員，多半受雇於片廠、劇本經紀公司或製作公司，為評估劇本設
計一套量化的標準，但每家做法不同。通常分析師會根據角色設定、場景設計、對白等項
目在表格上打分數，最後再把表格附在劇本封面（稱為Coverage），就劇本表現註記為「
pass（淘汰）」「consider（可考慮）」或「recommend（推薦）」。通常列為pass的劇
本，很難起死回生。

因為劇本分析師對劇本的意見或眉批，只給片廠大老闆看，作者看不到自己的缺點在哪裡
，也無從修改重寄。作者當然可以再找其他經紀公司或片廠，但有可能落到同一個劇本分
析師手中，後者可能會記得這劇本已被淘汰了。所以，如果先前寄出的劇本無下文，荷西
建議重寫一個故事再投稿。不過，如果片廠不喜歡的是作者的寫作方式，那麼就算重寫，
結果也不會比較好。

曾有1位好萊塢劇本分析師，在10到15年間看了5,000至7,000個劇本，但經他篩選，最後
只推薦3個劇本給片廠或製片人。其他的不是慘遭淘汰，就是被放進「可考慮」檔案夾中
，命運未卜。


問題劇本 9大通病

主角沒有明確的動機或目標。
缺乏有意義的衝突點。
主角心境未因故事推演進化。
角色的行為太容易預測。
主角沒面臨存亡關卡、太平順。
情節太過複雜。
搞不清楚編劇到底要說什麼。
啥事都沒發生。
觀眾看完電影，情感卻得不到滿足。
　

「劇本醫生」讓能拍成電影的劇本更具可看性，主要的工作是改寫，劇本醫生在對白、結
構、角色刻畫等項目各有所長。

劇本分析師主宰劇本是否有機會拍成電影，「劇本醫生」則讓能拍成電影的劇本更具可看
性。荷西強調，劇本醫生的主要工作是改寫，因此必須是編劇出身。通常片廠或製片公司
，在一部片子開拍前，覺得劇本仍有待加強，就會請劇本醫生修改、補強或重寫劇本。


劇本醫生在對白、結構、角色刻畫（character development）等項目各有所長，已故好
萊塢女星、《星際大戰》（Star Wars）系列的「莉亞公主」嘉莉費雪（Carrie Fisher）
就曾經是有名的劇本醫生。由於她具備獨特的女性觀點，擅長描寫女性對白，只要片廠覺
得某個劇本太陽剛，或屬意某位大咖女星演出，就會找嘉莉費雪重寫對白。一部好萊塢大
片通常會有好幾位劇本醫生， 主控權則在製片手上，才能維持劇本調性統一。

部分身兼劇本醫生的編劇也曾榮獲奧斯卡金像獎，例如以《社群網戰》（The Social
Network）奪得奧斯卡最佳改編劇本的艾倫索金（Aaron Sorkin）。這些人收入都很高，
有些改一部劇本的薪酬達百萬美元，亦是好萊塢一線明星決定接戲與否的關鍵。但劇本醫
生從不掛名，就算第一把交椅也是如此，因片廠不想傷害原著編劇的感情，也不希望外界
知道曾請「名醫」為劇本「動過刀」。




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